墓碑与记忆 革命历史故事的偿还与重建

封面 1
版权 3
前言 4
自序「重写历史」与缝合80年代 7
第一章 弥合断裂与暴露伤口——关于「建国60周年」和「改革开放30周年」的两种历史叙述 19
第一节「英雄传奇」的谱系与改写 22
第二节「历史/冷战记忆」的缝合与和解 44
第三节「社会伤口」的遮蔽与呈现 54
第四节 无法清除的「怪味」与精神治疗 62
第五节 主流意识形态霸权的确立 65
第六节 批判知识份子的位置 75
第二章 墓碑与记忆：革命历史故事的偿还与重建 79
第一节 主旋律叙述的内在裂隙 79
第二节 革命历史及近代史叙述的重建 81
第三节 革命历史叙述的墓碑化及偿还机制 90
第四节 当下与50-70年代历史的耦合策略 98
第五节 新的历史主体的询唤 103
第三章「谍谍」不休：谍战片的后冷战书写 106
第一节 跨越冷战/后冷战的谍战片 108
第二节从「女特务」到「兄/长」 112
第三节 忠诚与背叛 119
第四节 被杀死的「信仰」 124
第四章「革命/民主」的耦合：《十月围城》的意识形态缝合术 129
第一节 意识形态的缝合点 129
第二节 观影者的主体位置与反官方/反体制的情感结构 137
第三节 双重空间区隔、能指的滑动与画外音的「干预」 148
第五章「馀震」、创伤与意识形态的「除锈」工作——从《唐山大地震》看「主流电影」的文化功能 155
第一节「主旋律」的出现及其叙述困境 157
第二节「主流电影」的浮现 163
第三节 意识形态的除「锈」工作：暴露创伤与治癒伤口 170
第六章「现代」主体的浮现与「亚洲」的伤口——《南京！南京！》的文化症候与现代性反思的限度 180
第一节 无法完成的「亚洲想像」 188
第二节 作为教室/影院的现代性空间及内在的暴力 194
第三节 冷战/后冷战时代的抗战叙述：中国主体位置的填充与悬置 201
第四节 西方视角中的中国女人 212
第五节「我」的缺席与农民作为暧昧的中国主体 221
第六节 角川的位置：自我的他者化 231
第七节 现代性/亚洲的伤口：日本在中国现代性遭遇中的双重位置 239
第八节 不可抹去的他者：沈默的被砍头者 247
第七章 危机时代的乡愁与拯救之旅 253
第一节 现代主体与双重故乡 253
第二节 沈默的「台湾少女/老婆婆」：乡愁与疗救 257
第三节《入殓师》：精神/身体的双重抚慰与寻父之旅 266
第四节《信使》（Ⅰ Ⅱ）：中产阶级的危机与恐懼 269
第五节 信使故事与沈默的他者/死者 274
参考文献 277
后记 281 3 (p1): 自序「重写历史」与缝合80年代
15 (p2): 第一章 弥合断裂与暴露伤口——关于「建国60周年」和「改革开放30周年」的两种历史叙述
18 (p2-1): 第一节「英雄传奇」的谱系与改写
40 (p2-2): 第二节「历史/冷战记忆」的缝合与和解
50 (p2-3): 第三节「社会伤口」的遮蔽与呈现
58 (p2-4): 第四节 无法清除的「怪味」与精神治疗
61 (p2-5): 第五节 主流意识形态霸权的确立
71 (p2-6): 第六节 批判知识份子的位置
75 (p3): 第二章 墓碑与记忆：革命历史故事的偿还与重建
75 (p3-1): 第一节 主旋律叙述的内在裂隙
77 (p3-2): 第二节 革命历史及近代史叙述的重建
86 (p3-3): 第三节 革命历史叙述的墓碑化及偿还机制
94 (p3-4): 第四节 当下与50-70年代历史的耦合策略
99 (p3-5): 第五节 新的历史主体的询唤
102 (p4): 第三章「谍谍」不休：谍战片的后冷战书写
104 (p4-1): 第一节 跨越冷战/后冷战的谍战片
108 (p4-2): 第二节从「女特务」到「兄/长」
115 (p4-3): 第三节 忠诚与背叛
120 (p4-4): 第四节 被杀死的「信仰」
125 (p5): 第四章「革命/民主」的耦合：《十月围城》的意识形态缝合术
125 (p5-1): 第一节 意识形态的缝合点
133 (p5-2): 第二节 观影者的主体位置与反官方/反体制的情感结构
144 (p5-3): 第三节 双重空间区隔、能指的滑动与画外音的「干预」
151 (p6): 第五章「馀震」、创伤与意识形态的「除锈」工作——从《唐山大地震》看「主流电影」的文化功能
153 (p6-1): 第一节「主旋律」的出现及其叙述困境
159 (p6-2): 第二节「主流电影」的浮现
166 (p6-3): 第三节 意识形态的除「锈」工作：暴露创伤与治癒伤口
176 (p7): 第六章「现代」主体的浮现与「亚洲」的伤口——《南京！南京！》的文化症候与现代性反思的限度
184 (p7-1): 第一节 无法完成的「亚洲想像」
190…